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En su primera gran exposición en Portugal, Rosa Barba presenta en el CAM una nueva narrativa site-specific y temporal que explora la impermanencia de los materiales, de las imágenes y del propio pensamiento. La película de celuloide y los aparatos cinematográficos actúan como elementos escultóricos, convirtiendo la exposición a la vez en una película tridimensional y una partitura musical.

Detalles completos

Para su primera gran exposición en Portugal, Rosa Barba presenta una nueva narrativa site-specific y temporal, inspirándose en y expandiendo una serie de temas conceptuales que ha explorado a lo largo de los años. El trabajo de Rosa Barba (Italia, 1972) aborda frecuentemente la yuxtaposición de paisajes naturales y alteraciones ambientales provocadas por el ser humano, historias de archivo y visiones del futuro, proximidades entre astronomía y cine y el recurso a no actores como testigos. En el centro de este enfoque reside una reflexión continua sobre la impermanencia, de los materiales, de las imágenes y del propio pensamiento. En el CAM, estas preocupaciones se manifiestan en la presencia física de la película de celuloide y de los aparatos cinematográficos, utilizados no solo para crear imágenes en movimiento, sino también elementos escultóricos que viven por sí solos. La exposición funciona como una película tridimensional y, al mismo tiempo, como una partitura musical, en la que el cine permite que el tiempo y el espacio vibren, se desmoronen, se superpongan y se expandan.

Ver original (portugués)

Para a sua primeira grande exposição em Portugal, Rosa Barba apresenta uma nova narrativa site-specific e temporal, inspirando-se e expandindo uma série de temas conceptuais que tem explorado ao longo dos anos. O trabalho de Rosa Barba (Itália, 1972) aborda frequentemente a justaposição de paisagens naturais e alterações ambientais provocadas pelo ser humano, histórias de arquivo e visões do futuro, proximidades entre astronomia e cinema e o recurso a não-atores como testemunhas. No centro desta abordagem reside uma reflexão contínua sobre a impermanência , dos materiais, das imagens e do próprio pensamento. No CAM, estas preocupações manifestam-se na presença física da película de celuloide e de aparelhos cinematográficos, utilizados não só para criar imagens em movimento, mas também elementos escultóricos que vivem por si só. A exposição funciona como um filme tridimensional e, simultaneamente, como uma partitura musical , na qual o cinema permite que tempo e espaço vibrem, se desmoronem, se sobreponham e se expandam.