O tema central do policial é o delito, a acção criminosa que quebra a ordem social e viola as regras da sociedade a que pertence o autor desse comportamento desviante: a maior parte das vezes o responsável é desconhecido e a ordem é restabelecida quando um agente da lei , advogado, detective privado ou polícia , consegue desvendar a trama da malfeitoria. A tipologia do romance policial foi definida por Tzvetan Todorov em termos tais que pode ser transposta sem dificuldade para a tipologia do seu homónimo cinematográfico:1 há, por exemplo, o “filme-enigma”, em que a história do delito pré-existe à consecução narrativa e as personagens, mais do que agir, comunicam informações úteis ao fim da investigação: veja-se Rebecca (1940), de A. Hitchcock. O segundo tipo de narrativa indicado por Todorov corresponde ao “film noir”, em que a história do delito se interpenetra com a da investigação: não há um crime pré-existente e as investigações têm início apenas quando ele ocorre, que pode naturalmente ser repetido e pôr em risco a vida de uma ou várias personagens: veja-se Strangers on a Train, ainda de A. Hitchcock. O terceiro tipo, a que Todorov atribui a designação de “romance-suspense”, funde os dois tipos e é, efectivamente, também no cinema, o mais frequente: o delito antecede o relato, como no “enigma”, mas há outros delitos que acompanham o decurso da investigação, como no “noir”, e a primeira preocupação da narração não tem tanto que ver com as premissas, que são, aliás, explicadas, como com os acontecimentos que se desenrolam diante dos olhos do espectador: veja-se The Maltese Falcon, adaptação do magistral romance homónimo de D. Hammett, ou The Big Sleep, adaptação do romance homónimo de R. Chandler, dois dos três mais brilhantes cultores do “roman noir” clássico (o terceiro é Ross McDonald). Saiba mais AQUI . Informações: 214 815 660 e [email protected]. Organização: Fundação D. Luís I, com o apoio da Câmara Municipal de Cascais.