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Un programa de cámara dedicado a las cuerdas graves —viola, violonchelo y contrabajo— que reúne la Ciaccona de Bach en la transcripción de Ichiro Nodaira, el Divertimento de Albrechtsberger, el Adagio de la Sinfonía n.º 8 del joven Mendelssohn y el Concierto de Brandeburgo n.º 6, el único de los seis sin violines.

Detalles completos

Cuando los violines enmudecen, las cuerdas graves toman la palabra: este es el hilo que atraviesa el programa, reuniendo obras de tres siglos en torno a la viola, el violonchelo y el contrabajo. La Ciaccona de la Partita n.º 2, BWV 1004, escrita por Bach en 1720 para violín solo y aquí presentada en la transcripción de Ichiro Nodaira, desplaza el original de Re menor a Sol menor, transfiriendo a la viola un ciclo de variaciones sobre bajo ostinato que figura entre las construcciones contrapuntísticas más densas del período barroco. Le sigue el Divertimento en re mayor de Johann Georg Albrechtsberger, teórico del contrapunto a finales del siglo XVIII y más tarde profesor de Beethoven, escrito para dos violas y contrabajo, una formación inusual que saca a la viola del papel subalterno de relleno armónico y le confía el protagonismo melódico. Del joven Mendelssohn, el Adagio de la Sinfonía n.º 8, compuesta a los trece años bajo la orientación de Carl Friedrich Zelter, quien lo inició en el legado barroco: la página, escrita para cuerdas divididas, habita el registro grave en un tejido sombrío que se va volviendo cantable. Cierra el programa el Concierto de Brandeburgo n.º 6, el único de los seis conciertos sin violines, en el que las dos violas concertantes destacan como protagonistas, con el bajo continuo asegurando el fundamento armónico. Cuatro obras, una misma escucha: quienes normalmente acompañan toman ahora las riendas de la interpretación.

Ver original (portugués)

Quando os violinos se silenciam, as cordas graves assumem a palavra: é este o fio que atravessa o programa, reunindo obras de três séculos em torno da viola, do violoncelo e do contrabaixo. A Ciaccona da Partita n.º 2 , BWV 1004, escrita por Bach em 1720 para violino solo e aqui apresentada na transcrição de Ichiro Nodaira, desloca o original de Ré menor para Sol menor, transferindo para a viola um ciclo de variações sobre baixo ostinato que figura entre as construções contrapontísticas mais densas do período barroco. Segue-se o Divertimento em ré maior de Johann Georg Albrechtsberger, teórico do contraponto no final do século XVIII, mais tarde professor de Beethoven, escrito para duas violas e contrabaixo, uma formação invulgar que retira a viola do papel subalterno de preenchimento harmónico e lhe confia o protagonismo melódico. Do jovem Mendelssohn, o Adagio da Sinfonia n.º 8 , composta aos treze anos sob a orientação de Carl Friedrich Zelter, que o iniciou no legado barroco: a página, escrita para cordas divididas, habita o registo grave num tecido sombrio que se vai tornando cantável. Fecha o programa o Concerto de Brandemburgo n.º 6 , único dos seis concertos sem violinos, em que as duas violas concertantes se. destacam como protagonistas, com o baixo contínuo a assegurar o fundamento harmónico. Quatro obras, uma mesma escuta: quem normalmente acompanha toma agora as rédeas da interpretação.