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La guitarrista galesa Gwenifer Raymond trae su 'Welsh Primitive' a Lisboa, con repertorio del álbum 'Last Night I Heard The Dog Star Bark' y un fingerpicking virtuoso de herencia american primitiva.

Detalles completos

Décadas y décadas después del nacimiento de Blind Joe Death de la mano de John Fahey, su transfiguración continúa aún hoy, irresoluta y asombrada por los fantasmas de Takoma y de los que la precedieron. De esa herencia primordial, el fingerpicking en el polvo del blues, del folk, del country, del ragtime y de los grandes espacios del 'American Primitive' de Fahey, Robbie Basho o Leo Kotke a Jack Rose (D.E.P.), Steffen Basho-Juggens o Norberto Lobo, resalta, como en muchas historias del saber más restringidas, un linaje descuartizado para la hegemonía masculina (y blanca). Pero en un momento en que la linealidad histórica ha sido puesta en duda repetidas veces y, como escribió Grayson Haver Currin hace unos años en el New York Times, 'a new generation of players is rapidly changing that'. En la senda de los caminos ya muy transitados por Marisa Anderson o Kaki King, nombres como Sarah Louise, Yasmin Williams o Gwenifer Raymond han venido conquistando un merecido espacio en el enclave. Sin esconder la influencia, medio ineludible, de Fahey, 'almost, by definition, my mean uncle figure', Raymond reconoce también que los papeles tradicionales están desapareciendo y, desde la edición de You Were Never Much Of A Dancer en la siempre respetable Tompkins Square en 2018, ha venido dando un precioso contributo a ese cambio. Manteniendo el vínculo con la casa Tompkins Square para su segundo álbum, Strange Lights Over Garth Mountain (2020), entró en un periodo resguardado en lo que respecta a ediciones, con un inusual single postal de 4″ y la cinta Live at MOTH Club mediando la edición de su tercer álbum, en We Are Busy Bodies, en 2025, Last Night I Heard The Dog Star Bark. Documento que sedimenta su 'Welsh Primitive', reflejo bienhumorado y sucinto de sus orígenes y vivencias en Gales que atraviesa las historias y paisajes de una música llena de lirismo pero de ataque feroz a las cuerdas, capaz de sacar tramas melódicas memorables e hipnóticas a partir de una técnica virtuosa sin show off. Inspirado en una fascinación duradera por la ciencia ficción, Last Night I Heard The Dog Star Bark toma en particular las visiones del personaje de Tom O'Bedlam de la serie de cómic The Invisibles de Grant Morrison, para llegar desde ahí a sus propias visiones, en una cápsula temporal que proyecta el folclore de Gales fuera de tiempo y lugar, entre filigranas densas, pasajes drones, una cierta melancolía estelar y ese ataque, siempre impetuoso y sentido. BS.

Ver original (portugués)

Décadas e décadas volvidas desde o nascimento de Blind Joe Death pelas mãos de John Fahey e a sua transfiguração continua ainda hoje, irresoluta e assombrada pelos fantasmas da Takoma e daqueles que a precederam. Dessa herança primordial, o fingerpicking na poeira dos blues, da folk, da country, ragga e dos grandes espaços da ‘American Primitive’ de Fahey, Robbie Basho ou Leo Kotke a Jack Rose (D.E.P.), Steffen Basho-Juggens ou Norberto Lobo ressalta, como em muitas histórias do saber mais restritas, uma linhagem esquartejada para a hegemonia masculina (e branca). Mas numa altura em que a linearidade histórica tem sido posta repetidas vezes em causa e como Grayson Haver Currin escreveu há uns anos no New York Times ‘a new generations of players is rapidly changing that’. Na senda dos caminhos já muito trilhados por Marisa Anderson ou Kaki King, nomes como Sarah Louise, Yasmin Williams ou Gwenifer Raymond têm vindo a conquistar um merecido espaço no enclave. Sem esconder a influência, meio inescapável, de Fahey, ‘almost, by definition, my mean uncle figure’, Raymond reconhece também que os papéis tradicionais estão a desaparecer e tem vindo, desde a edição de You Were Never Much Of A Dancer na sempre respeitável Tompkins Square em 2018, a dar contributo precioso para essa mudança. Mantendo a ligação à casa de Tompkins Square para o seu segundo álbum , Strange Lights Over Garth Mountain , 2020 -, entrou num período resguardado no que respeita a edições, com um inusitado single postal de 4″ e a cassete Live at MOTH Club a mediarem a edição do seu terceiro álbum, na We Are Busy Bodies, em 2025 , Last Night I Heard The Dog Star Bark . Documento que sedimenta a sua ‘Welsh Primitive’, reflexo bem humorado e sucinto das suas origens e vivências no País de Gales a trespassar nas histórias e paisagens para uma música plena de lirismo mas de ataque feroz às cordas, capaz de sacar enredos melódicos memoráveis e hipnotizantes a partir de uma técnica virtuosa sem show off. Inspirado num fascínio duradouro pela ficção científica, Last Night I Heard The Dog Star Bark pega particularmente nas visões da personagem de Tom O’Bedlam da série de BD The Invisibles de Grant Morrison, para daí chegar às suas próprias visões, numa cápsula temporal que projecta o folclore do País de Gales para fora de tempo e lugar, entre rendilhados densos, passagens dronescas, uma certa melancolia estelar e aquele ataque, sempre impetuoso e sentido. BS.