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La ópera de Verdi sobre un rey enamorado de la mujer de su mejor amigo, una conspiración política y un baile de máscaras donde convergen todos los hilos de la trama; esta nueva producción del São Carlos añade otro capítulo a la larga relación de Lisboa con la obra.

Detalles completos

Un rey enamorado de la mujer de su mejor amigo; un conspirador que descubre la traición demasiado tarde para actuar con honor; una adivina en cuya profecía nadie quiere creer; y un baile de máscaras donde convergen todos los hilos de la trama. Estrenada en el Teatro Apollo de Roma el 17 de febrero de 1859, Un ballo in maschera es una de las obras más singulares de Verdi. La historia de su creación es tan dramática como el propio argumento: encargada por el Teatro di San Carlo de Nápoles, acabó bloqueada por el filtro de la censura tras el intento de asesinato de Napoleón III de Francia. Verdi rechazó las correcciones de los censores y acabó rompiendo el contrato con la institución napolitana. Cuando finalmente llegó al escenario, con el escenario original sueco transformado, bajo la censura romana, en el Boston colonial, la ópera había sobrevivido a un proceso judicial y a dos años de obstáculos. El libreto de Antonio Somma, inspirado en Eugène Scribe, se basa en un acontecimiento histórico: el asesinato del rey Gustavo III de Suecia en un baile de máscaras en 1792. En manos de Verdi, una conspiración política y un amor secreto se vuelven inextricables, cuando la amistad entre el Rey y Renato, su consejero, se derrumba bajo el peso de una pasión que ninguno de los dos puede controlar. La partitura se mueve entre la tragedia y la ligereza con notable facilidad, sobre todo en las páginas confiadas a Oscar, el paje del Rey, cuya música irradia la ligereza distintivamente francesa que Verdi incorporó de su experiencia en los escenarios parisinos. Lisboa ocupa un lugar especial en la historia de esta ópera: el 15 de abril de 1860, poco más de un año después del estreno en Roma, el entonces Real Teatro de São Carlos fue el primer teatro de ópera en llevar Un ballo in maschera a escena fuera de Italia, con Gaetano Fraschini, el tenor que había creado el papel del protagonista, repitiéndolo en la capital portuguesa. Desde entonces, la ópera ha regresado varias veces al São Carlos. Esta nueva producción añade otro capítulo a esa larga relación.

Ver original (portugués)

Um rei apaixonado pela mulher do seu melhor amigo; um conspirador que descobre a traição demasiado tarde para agir honradamente; uma vidente em cuja profecia ninguém quer acreditar; e um baile de máscaras onde convergem todos os fios da trama. Estreado no Teatro Apollo de Roma em 17 de fevereiro de 1859, Un ballo in maschera é uma das obras mais singulares de Verdi. A história da sua criação é tão dramática quanto o próprio enredo: encomendada pelo Teatro di San Carlo de Nápoles, acabou barrada pelo crivo da censura no rescaldo da tentativa de assassinato de Napoleão III de França. Verdi recusou as correções dos censores, acabando por romper o contrato com a instituição napolitana. Quando, finalmente, chegou ao palco , com o cenário original sueco transformado, sob censura romana, na Boston colonial , , a ópera sobrevivera a um processo judicial e a dois anos de obstáculos. O libreto de Antonio Somma, inspirado em Eugène Scribe, baseia-se num acontecimento histórico: o assassínio do rei Gustavo III da Suécia, num baile de máscaras, em 1792. Nas mãos de Verdi, uma conspiração política e um amor secreto tornam-se inextricáveis, quando a amizade entre o Rei e Renato, seu conselheiro, se desmorona sob o peso de uma paixão que nenhum dos dois consegue controlar. A partitura move-se entre a tragédia e a leveza com notável facilidade, sobretudo nas páginas confiadas a Oscar, o pajem do Rei, cuja música irradia a ligeireza distintivamente francesa que Verdi incorporou da sua experiência nos palcos parisienses. Lisboa ocupa um lugar especial na história desta ópera: a 15 de abril de 1860, pouco mais de um ano após a estreia em Roma, o então Real Teatro de São Carlos foi a primeira casa de ópera a levar Un ballo in maschera à cena fora de Itália, com Gaetano. Fraschini, o tenor que havia criado o papel do protagonista, a repeti-lo na capital portuguesa. De então para cá, a ópera regressou várias vezes ao São Carlos. Esta nova produção acrescenta outro capítulo a essa longa relação.